কার্ল মার্কস ও বিশ্ব-সাহিত্যের অতিমানবেরা (কিছু মনন সমলয়ন কথা) প্রথম অধ্যায়: কার্ল মার্কস ও বালজাক ‘দাস ক্যাপিটাল’ এবং ‘দ্য আননোন্ মাস্টারপিস’ পর্ব: ২ ১৮৫২ সালের ফেব্রুয়ারিতে মার্কস লিখেছিলেন, “সপ্তাহ খানেক আগে আমি এমন এক মজাদার জায়গায় পৌঁছেছিলাম যেখানে বন্ধক দেওয়া কোটগুলোর অভাবে আমি আর বাইরে যেতে পারছিলাম না, টাকার অভাবে আজকাল মাংসও খেতে পারি না।“(1)…
দেখতে দেখতে ১১৬ বছর হয়ে গেল। আচ্ছা, কুমিল্লার মাঠে ঘাটে, পথের ধারে এখনও কি কেউ গেয়ে ওঠে ‘আকাশে ছিল না বলে হায় চাঁদেরই পালকি/ তুমি হেঁটে হেঁটে সন্ধ্যায়/ আসোনি কাল কি…..’? বোম্বের জুহু বিচে আজও কি কেউ অস্তগামী সূর্যের দিকে চেয়ে উদার কণ্ঠে গেয়ে ওঠেন ‘দুরিয়াঁ অব ক্যায়সি/ আরে শাম যা রহি হ্যায়/ হমকো ঢলতে…
উইল স্মিথ অভিনীত কিং রিচার্ড ছবিটিতে একটা ডায়লগ আছে। তখন ভিনাস এবং সেরেনা উইলিয়ামসকে রিক মেসির কোচিং ক্লিনিকে ভর্তি করতে রিচার্ড উইলিয়ামস তাঁর সমগ্র পরিবারকে নিয়ে পৌঁছে গেছেন ফ্লোরিডা। মেসিকে বুঝিয়েছেন এই দুই ছোট্ট টেনিস খেলোয়াড়ের ভিতরকার সম্ভাবনার কথা এবং জোর করছেন যে ফি না দিয়ে যেন পরবর্তীকালের এন্ডোর্সমেন্ট ডিল থেকে একটা পার্সেন্টেজ নেন মেসি।…
কার্ল মার্কস ও বিশ্ব-সাহিত্যের অতিমানবেরা (কিছু মনন সমলয়ন কথা) প্রথম অধ্যায়: কার্ল মার্কস ও বালজাক ‘দাস ক্যাপিটাল’ এবং ‘দ্য আননোন্ মাস্টারপিস’ পর্ব: ১ “Do you see anything?” Poussin whispered to Porbus.“No. Do you?”“Nothing.”“The old fraud’s pulling our leg.”—Honoré de Balzac (‘The Unknown Masterpiece’) স্বনামধন্য জীবনী-সাহিত্যিক যজ্ঞেশ্বর রায় বালজাক সম্পর্কে বলেছেন,“বালজাক শুধু স্বকালের নয় সর্বকালের শ্রেষ্ঠ…
অষ্টম পর্ব Art does not reproduce the visible, rather it makes visible. A tendency towards the abstract is inherent in linear expression: graphic imagery being confined to outlines has fairytale quality and at the same time can achieve great precision. (Creative Confession- 1920/ Paul Klee) মাত্র কয়েক পাতার গদ্য, তিনটি। বারবার তাদের কাছে ফিরে আসি;…
দশম (অন্তিম) পর্ব ছাদ থেকে নেমে তখন আড্ডা চলছে ঘরে। যে যার বিছানায় শুয়ে বা আধশোয়া হয়ে সারাদিনের কোথায় কী হয়েছে তা বলছে। অথবা বাড়ির কথা বলছে। তাপসরা যেমন সবাই একই স্কুলে চাকরি করে তাই ওদের স্কুলের মজার মজার গল্প বলছে। আমি আমার এদিককার গল্প বলছি। এটাই দিনের সব থেকে আকর্ষণীয় সময়। আড্ডার সাথে সাথেই…
১শত জলকণায় নামগান বাজে।জন্ম-জন্মান্তর ঘুরে ঘুরে আসেসীমান্ত লঙ্ঘিত পায়ে। অতি দূরদেশে তাঁর পথিকসাজ,মালিনীর দীন কণ্ঠহার বুকে জাগে—লতা থেকে চ্যুত অশ্রুফুল,মেঘ থেকে চূর্ণ জলধারা। দুলে ওঠে অনন্ত পথ, ছুটন্ত অশ্বখুরধার, তোমার জন্যসখা, একটি তণ্ডুল আছেক্ষুধিতের শাকান্নে ধরা। ২একটি আলোকিত নদীর পাশে শুয়ে আছি, একবস্ত্রে।আমার প্রকৃতিজন্ম মাদুর করেবিছিয়ে দিয়েছি ধুলোয়। আকাশপথে সুরের পালকি বেয়েউৎসব ঘন হয়ে ওঠে।বুকের…
একটা এ ফোর সাইজের সাদা কাগজ। কাগজের তিন ভাগের দু-ভাগ কী তারও বেশি জায়গা জুড়ে রয়েছে মাঝবয়সি এক মানুষের মুখ। মুখের পেছনে এক সীমাহীন দেয়ালের আভাস আর তার পাশে একটা বন্ধ করা জানলার অর্ধেক দৃশ্যমান। মাঝবয়সি মানুষটার মুখ একটা ফুলদানির ওপর বসানো আর তার বাদবাকি শরীর একগুচ্ছ নেতিয়ে পড়া ফুলের ডাঁটির মতন ফুলদানির মধ্যেকার অন্ধকার…
[কবি পরিচিতি: মঙ্গলেশ ডবরালের জন্ম হয় ১৯৪৮ সালে উত্তরাখণ্ডে। পরবর্তীতে কর্মসূত্রে দিল্লি নিবাসী। প্রখ্যাত ‘জনসত্তা’ পত্রিকার সাহিত্য বিভাগের পদে ছিলেন দীর্ঘদিন। শেষ দিকে ‘ন্যাশনাল বুক ট্রাস্ট’-এর পরামর্শদাতা হিসেবেও তিনি গুরুত্বপূর্ণ দায়িত্ব সামলেছেন। হিন্দি সাহিত্যের প্রগতিশীল ভাবধারার এই কবির কবিতা মূলত সামাজিক অবক্ষয়, গণচেতনা তথা অন্যায়ের বিরুদ্ধে প্রতিবাদে সোচ্চার হয়েছে। ‘পাহাড় পর্ লাল্টেন’, ‘ঘর কা রাস্তা’…
মূল স্প্যানিশ থেকে অনুবাদ: অরুন্ধতী ভট্টাচার্য পর্ব – পনেরো আমাদের বাড়ির গুয়াহিরো দাসী মেমেকে আমি দেখিনি। বাররানকাস থেকে তাকে আনা হয়েছিল। এক ঝড়বৃষ্টির রাতে সে তার ছোটো ভাই আলিরিয়োর সঙ্গে পালিয়ে যায়। সবাই বলত যে বাড়িতে কথ্য ভাষার সঙ্গে গুয়াহিরো ভাষার মিশেল সবথেকে বেশি তারাই করেছে। মেমের মুখে জগাখিচুড়ি কাস্তেইয়ানো[১] শুনলে কবিরাও বোধহয় অবাক হয়ে…
